鄭雅云

（中國文化大學青少年兒童福利碩士學位學程研究生）

報載根據紐西蘭坎特伯雷大學的研究顯示：樂高集團（LEGO）為了在日益數位化的時代裏，能夠吸引到孩童的目光注意，這30年下來樂高的產品已然是越來越暴力，而不像過去一樣地天真爛漫。

基本上，遊戲當可被視為兒童時期主要的學習媒介，並且也占兒童大部分的時間，兒童亦可透過虛擬的角色扮演或實際的操作玩具，以學習到從另一個角度來看待問題，藉此逐漸建構出社會規範與行為準則，這也是為什麼當樂高積木開始出現暴力傾向時，父母會擔心孩子的模仿與學習，只不過，作為一項兒童玩具的樂高積木，所大幅增加的武器或戰爭等暴力場面，背後所隱藏的諸多意含，還是有它進一步論述的必要。

樂高積木源自於丹麥木匠Ole Kirk Christiansen所製作的木製玩具，歷經幾次的轉型，經營方式也更加多元化，例如和拍攝電影、製作遊戲或與當紅電影進行策略性合作，藉此發展主題系列的延伸性產品，因此，這一次被報導出具暴力傾向的產品，大多還是跟電影主題關聯在一起，就此而言，值得省思的是：兒童是否適合觀看《星際大戰Star Wars》？星際大戰的七部曲《Star Wars：原力覺醒》在台灣被分為普遍級，但是，在北美地區卻是被分為PG-13，意即，此部影片在北美是不適合13歲以下的孩子觀看，但是，在台灣則是適合全家觀看，無疑地，扣緊全球化的發展趨向，還是無法正視到個別地區的法規限制及其所可能產生的人身戕害？

事實上，單盒定價可達400-500元美金的樂高積木，又豈是兒童能夠負擔的？連帶地，在現實生活中不適合兒童參與的遊戲活動又豈僅是堆疊的樂高積木？文創工作的產製與流行，已然是現實世界的縮影，像是以攻擊為樂的躲避球、暴力嗜血的卡通或是以暴制暴的電玩媒體，早已無所不在吞噬於妳、我的生活世界，並且蛻變成為某種社會性虐待的身心處境，就此而言，在兒童尚無獨立思辯能力之際，除了透過國家機器的規範保護和企業履行社會責任外，父母家庭亦應為孩子進行必要的把關！

誠然，樂高之所以歷久不衰，在於它不僅是兒童的玩具，這是因為打從1958年訂定了樂高元件的基本規則之後，樂高的顆粒尺寸、規格幾乎沒有改變過，也就是說，父母可以把自己童年時期玩的樂高，拿出來跟孩子的新樂高拼在一起，樂高積木顯然直接跨越了時間的長河，並且創造出兩代抑或是跨代多人之間的共同回憶，乃甚至於這些人長大之後繼續玩樂高積木，就如同舌頭的味蕾般地存著過往的集體記憶，藉以讓那些遙遠的童年歡顏景象，一幕幕地展現在眼前之際。准此，在這些人的眼裡，其所堆砌出來的就不只是玩具，而是在於追索那些曾經美好的過往時光。換言之，玩具、卡通、電玩各類玩物不應是取代父母的替代品，而是轉化成為親子互動的良性觸媒，藉此讓兒童學習如何明辨是非、了解如何化解衝突以及解讀所隱含的價值觀，從而更進一步地串聯起相濡以沫的認同情愫，冀此，標舉天真樂高「暴力化」，是有某種言語霸凌片面標籤之嫌！

總之，樂高積木不能淪為某種道德認可的原罪，對此，比較悲情的反而是：除了樂高積木，當前的親代之間究竟還有那些共創或共享的共同回憶？

參考資料：＜玩具盒裡的創新：樂高以積木、人偶瘋迷10億人的秘密＞